Qui ne connaît le Te Deum de Marc-Antoine Charpentier, depuis qu’il fut choisi – par hasard ! – comme indicatif de l’Eurovision ? Il fallut trouver « meubler » le retard du pape par quelque disque… Le premier qui se présenta fut l’œuvre de Charpentier : Dieu fait bien les choses… /Everyone knows Marc-Antoine Charpentier’s Te Deum as the signature tune for Eurovision. It was chosen quite by chance: one day the Pope was late, so a record had to be found to ‘fill in’; the first one that came to hand was this work by Charpentier…

« BWV – 243 » : derrière ce sigle intimidant, sinon dépourvu de la plus élémentaire poésie, se cache, en fait, la plus douce, la plus délicate aussi des partitions de Jean-Sébastien Bach…/‘BWV 243’ sounds quite intimidating and devoid of the most elementary poetry; yet ‘BWV 243’ in fact conceals the sweetest, most delicate of scores Johann Sebastian Bach ever wrote…

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Mais eût-il connu tant de gloire, ce Te Deum, s’il n’était pas un immense chef d’œuvre ? Tout en lui respire la grandeur, la foi, la majesté, le règne.

But would this Te Deum have been so famous if it had not been such a great masterpiece?

Le Magnificat en ré majeur, écrit en 1723, peu après l’installation du musicien à Leipzig, en vue des prochaines vêpres de Noël. C’est bien là une de ses œuvres les plus touchantes, celles où l’homme Bach, le chrétien luthérien se met à genoux devant la mère du Christ – comme le souhaite la liturgie catholique. Premier miracle qu’opère cette page devenue célébrissime.

The Magnificat in D major. It was written in 1723, shortly after the musician had settled in Leipzig, with the forthcoming Christmas vespers in mind. It is one of his most touching works, in which Bach, the man, the Lutheran Christian, pays his respect to the mother of Christ — as required by the Catholic liturgy. That is the first miracle of this very famous work

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